这是我写的人物速写，是潦潦数笔，是小记，大篇宏论不在其列。
这些速写，始记于二十年前，那是年，刚参加常德日报副刊夹山寺笔会，初见文曲星们，感觉星汉灿烂，故作记留存。现应津市文联征稿刊出，为保留原有风貌，未作修改。只末一篇，在投稿时加了一段。
记得当时，我心如鸿鹄，想浪迹天涯，首当其冲要解决一个最基本的问题：盘缠。起先是准备画肖像速写，以为掌握这门手艺后行走洒脱，何处无纸，何处又无笔？
说得轻巧，如意算盘打得真好。
但末后我变卦了，对文字的表现方式着了一点子魔，拿起的不是画笔而是文笔，练的不是手艺而是笔杆子，想得还挺美，田横有五百士，我有五百字。
可是谁来买单？绘画能挣钱，弄点文字只能瞪眼看。浪迹天涯的事情于是搁浅。我那时的确年轻，招集的五百字只是点皮毛，不过是花拳绣腿，就到处“显摆”，真正的高手是不动声色，哪能随便亮相？还美其名曰：秀才人情纸半张。
不过，私下里说，我的制作还挺精美：我把《人物速写》做成卡片、过塑；小巧灵珑，只有两张名片大小；文字的排版也很精到；背面镶嵌一幅漫相或者一幅水彩画，艺术的品位很高。
——若现在还有收藏的，就好好收藏吧，以后是珍稀文物呢，升值的空间很大哦。
呵呵！这是后话。来，附你耳边说：一般人我还不告诉他。哈哈！
——你笑什么
——难道这不搞笑
——莫非你的不是严、肃、文、学
——你瞧出破绽啦
还是回过头来看十年前50岁时说的谦虚，虚心使人进步：
现在我已50知天命，检校旧作，有些羞愧难当：不忍卒读。年纪大了，笔老辣了，已不敢随便下笔去写人了，豪气是今不如昔，可是当年——竟然还24。俗话说“狗屁二十四”，语误语误，赶快打住，自贬还不能贬到这种地步。
我写的毕竟是“人物二十四”！
一、周碧华
80年代中期，我在人民日报上读到一篇散文《开春》，是以湘西北的口头语作文章，写得极富才气，把个“开春”诠释得活灵活现。湘西北作家凤毛麟角，能上人民日报的，尤其稀有，所以，在我记忆中就刻了版，我记住了作者名字：周碧华。
但是见到他，已进90年代，他刚调进常德日报副刊部，听他自报家门，我立即联想到那篇散文，这才与作者本人对上号。他上任后编发的第一篇头条文章，就是我的《茅棚读书》。但那只是匆匆一见，对话不到五句，印象中是一黑脸大汉。此次龙王洞笔会再见，原是一蓬胡子造成错觉，他其实一个白面书生。我称他为文人武相，不过文曲星的鼻祖孔夫子亦是文人武相的，看过孔子造像的人必有印象。古代的中国人，卓越处并不把人生狭隘地分野文武，是因建功立业之心时时存之。中国有出息的文人，都把国家民族置之最上地位，歌诗只是咏志而已。
碧华教师出身，创办的“首席嘉宾”，成为全国副刊名牌栏目，将老师评语形式引进栏目作为“度假村村长言”，别具一格。办报很有胆识，曾独自担纲创办一份三大张十二开版时报，风靡一时。
他对本人拙作《我摸着了那片云》很赞赏，认为写出了人人心中有但是人人笔下无，难得。临别时我请他留言，他为我题“文学也似一片云”，我当作墨宝收藏了。
二、葛辉文
葛辉文，女士也。有人说女士要么不出道，出道即为男士望尘莫及。譬如喝酒，很少见女士愿意端杯，就掩盖了真正的酒豪，女士要么不喝，要喝，你就得让其三分。葛辉文是否喝酒，我不知道，文章她是写的，其潜在威慑得提防点。不过放心，她的编辑工作只能使她拾遗补缺，多少将那一份威慑压抑住。但时不时地冒出一篇，也足让你侧目。
她能写一笔俊逸的字，这在女性中也不多见，譬如一眼泉，各有各的喷法，但喷得摇曳多姿，喷出形体的美感，总属于上乘，赏心悦目的罢。
因为我的拙作在她麾下发出的多，又得到过她的赞美，西哲西赛罗说：“荣誉培养了艺术”，就欲见她一面，表示自己的感激。见到她时，又想以她的姓名调侃一下，因为她不寄样报，想说她为“葛朗台的后裔，但有文曲星的影子”。毕竟男女有别，不能畅所欲言，忍回去了。只是三天的笔会快结束时，才有机会交谈，才知共同语言颇多，惜不能天假我时也。她有一块藏石，状如某位文豪，可惜她深藏不露。
三、黄修林
黄修林有个笔名，叫修客，我觉得这个笔名有些意思，有些怪。在犀牛沟笔会上，我见面的第一句话就是，“你的笔名叫‘晕过去了”？我是故意往医学术语“休克”上面套。问他笔名的含义，果然包含此义，年龄也尚轻，三十挨边，算是青年得道，吃编辑这碗饭已有年矣，且负有一个小责。
人还是以文名，也许只一篇，就能奠定一个人的形象，文坛确是这样，不然何以分出处女作和成名作呢？他的一篇散文《澧阳平原》千而八百字，字字在阳光下闪烁，大气磅礴，其“这就是澧阳平原了”，一唱三叹如阳关三叠，如瀑布的三次哗然迭落，如单杠上面的三次大回环，抒情流转，潇洒利落，美观、壮观、奇观，令人击掌。十年之内，可以不必写作，慢慢地支取其利息，做一个休克。
他当然不会休克，又找一个路数，写起千字小品，寻幽烛微，品咂生活，也颇有意趣，如四川画家罗中立一样，先以一幅超现实主义巨画《父亲》面世，让人瞩目，过后突转路数，画大量的生活小品，又一路遥遥领先。
四、陈文河
在市报上看见他的名字，是最近才冒出来的，感觉这名字很到位。那篇文章又不是一般的文章，在主题专版上处于评论员的位置，就以为是位资深编辑。其实是刚坐责编的交椅。但由此可见，他在文缘大道上，已走过一段不短的路。以后就常见他坐这把交椅在副刊版上出现。
见到其人，是以其翩然的潇洒之姿出现的，为一飘逸小伙，是孔子曾形容过的那种飘逸。年龄三十有三，正跑风。
我和他有过交谈，两次，都短。我说，文河，文章流成河，名字一步到位，不必另取笔名，这样最好。我告诉他，有个已出道的散文家也叫陈文和，彼“和”虽另有讲章，但不及此“河”，占了一个“优”字。
听他口音，就能分辨出，他是石门人，而且得知其家离夹山寺并不远，五六里路，属农家，屋宽敞，有桔园，一幅小康之家画面。最是这样人家易出人才，石门的山水也养人，这种看法，我是相信的。
五、易尔康
应该尊称他为易老了，这是年龄的优势，也是学识的凝聚。但大家呼他易总，这是副刊总编辑的职称。
我给他递上名片，他说：“我认识你呀。”是的，那是十年前的笔会了。年，他还在常德文联任副主席。记一人容易，记多人不易，我感激他。
在他的眼中，我们都是年轻人，年轻人的好动，嘻嘻哈哈，他仅以一个长者的大度在一旁观之，不即不离，沉稳如一座山。昔日的辉煌都在那幅沉静中，“老夫看惯浑闲事”，见惯不惊，大美无言。我感到这是一种修炼，常人一般难以达到的境界。
他已很少运笔，但运笔就可见宝刀未老，一篇“编辑部的故事”就颇见功力，积淀深厚。仍然还以儿童为题材写些故事，其中一篇《捅马蜂窝的伢儿》，荣获年丁玲文学奖。
我在遥远的湘西北边陲，祝愿他再写些脍炙人口的篇章。
六、罗琳
罗琳身材矫健，性格外向，大约还有快人快语的个性，尽管我并不曾见她说多少话，也许身负了领导之责，慎言之故？她的一身牛仔装束，看不出已是三十出头的年龄，且已有了小孩，蹦蹦跳跳，极富青春活力。
在舞厅里，她能唱歌，却拒绝跳舞，甚为奇怪。她当然能写，但从外表上却看不出，倒还像在大学校园里的无忧无虑的学生。
好动，大约也还好捉弄人。她走过犀牛沟的吊索桥，觉得吊桥的晃动很好玩，惊险、刺激。我本已绕道而行，她却将我唤回，高呼过吊索桥，我想，年轻人嘛，应遂其意。待我走上索桥，她同葛辉文女士在另一头使劲晃荡，我东倒西歪，博得她们哈哈大笑。也许这馊主意并不是她出，但论性格栽在她身上并不为过。人应该活得这样自由奔放，我向她致敬。
她虽然大起大落，但善解人意，仅从两点可以说明。在吊桥上，她怕晃荡过头，见好就收，站在栏索边不动，我也好玩，就说，“噫，你晃啊。”她说，我给你稳住，你快过。此其一。
笔会上，我给副刊提建议，有些话可能激烈，我抬头看反映，但见她微微点头，表示理解吗？此其二。
七、陈集亮
没有见过面，只能是神交，但一见面，就好像在哪里见过了。我想，见鬼，贾宝玉碰着林黛玉了，怎么会有这种感觉？啊啊，真可以写篇“稀奇歌”，与“好了歌”配姊妹篇。
豪饮豪爽，有陈亮遗风。他在姓名中添了一个“集”表示一点间隔。这一间隔就近千年，沧桑之感油然而出。他果然能写古典诗词，而且是豪放派的，仅这一点，我们也能谈得拢来。此调青年人中不弹已属正常，因为那太难了，不是才高八斗，休想问鼎。而他从少年起就开始大量创作，有两百多首，令人吃惊。这是戴着镣铐的跳舞，跳得那样潇洒自如，尽情尽意，不是常人可以为之的。那属学习勤奋吗？我看是天赋使然。他给我书写了几首，当然，来而不往非礼也，我也作了回赠。这种交流很重要，彼此加深了认识。他的书法笔走龙蛇，书卷味很足，可以另举一面旗帜。
这是一位才子型人物，要把他放在一个什么场合才能充分发挥？他调到报社是很打了几次硬仗的，采写过几篇重头文章。但愿他继续努力，我愿意看到他在一个山头上向我打招呼。
八、王泸
王泸的才华是多方面的。听他吼一曲京剧唱腔，发现他很适合铜锤花脸的造型。可是他在指挥一个合唱队的时候，就会发现这不是一个很优秀的音乐指挥吗？可是听他讲课，又很有演讲的风姿，极富感染力。
我见他总共两三面，闲谈中他提到在上海戏剧学院进修过，和几个著名演员有过接触，比如孙飞虎、古月等，我问合过影没有，他选了一个词语来回答我说，“我比较矜持”。这是一个书面语，写出来恰好，说出来略显咬文嚼字，他到底是一个写家，一个知识分子，显出了他吊书袋的一面。不过我从中找到了文友的磁场，距离一下子拉近，反倒很亲切，没有了隔膜，没有了年龄界限，我们谈得很投机。
我从作品接触他比见面的机会要多些，文字中的他表现也是多方面的，小说、剧本、报告文学。通俗文学更是擅长。他很想为通俗文学正名。其实是不必正名的，历史上矗立的几座文学丰碑，十之八九为通俗文学，金瓶梅、水浒、西游、三国、红楼梦五大名著就占了四部。他大可放心地写下去。
他多才多艺，可惜难以尽其才。他很想有机会一展他的导演才华，可是在津市这湾浅水中，难免困住了蛟龙，令人扼腕。
他对没有文化的经商成大款，有文化的爬格子从事精神文明建筑的反而潦倒，对这种脑体倒挂，很感不平，令听者唏嘘。的确，经济和文化，是人类社会正常发展的两翼，物质文明应同精神文明相互支撑，互相促进，这两者若不平衡，无论经济或文化发展，都不可能是正常或长久的，如此发展的国家，是很难入围世界先进国家行列的。有的国家富有，但是从来没有被人视为发达国家，原因就是文化建设没有跟上。
人生太多遗憾，我也禁不住要叹口气。
九、王荫槐
有儒者之风，宽厚，慈祥，大气，稳健。看到他，我就想起一个人，中央电视台节目主持人赵忠祥，如果命运不是把他推到文联主席这个位置上，他的这个特点，可能表现不出来，只是一方儒士而已。
他对有人说他是从了政，有些反感，他唯恐生分了那些从艺、从文的朋友，反复强调，“我从什么政，我不过是为你们从事点服务工作，给你们搭一座桥，起一点勾通作用。”
他的名字和他的性情搭配得很微妙，他就象一棵树，一棵槐荫树。他的书房里挂着一幅别人赠送的匾额：“洞庭一槐”最能作写真看。不知为什么，一提到槐荫树，就使我无端地想起“柳毅传书”，“董永的故事”，进入一个情感世界。自从他举起了文联主席这面旗，许多各自为战的散兵游勇忽然发现了一个驿站，纷纷被吸引过去。这一方的文艺队伍很快呈壮大之势。
我原和他只是点头之交，接触本不多。但往往在大街上见面，他总要打招呼。他没有架子，一次湖南日报编辑蔡栋先生想把我作文学新人在省报上推出，要我找个人，写篇人物小记，我找到他，我看过他为省报写的几篇散文，心仪已久。他还是津市最早出小说单行本的作家，得过大奖。但我们并不熟悉，很担心他拒绝，不料他满口应承。这种提携后进的精神很使我感动。
有一段时间，他在老市政府旁边楼上编志书。傍晚时分，爱下楼站在丁字街口上，从文学堆中来到人群中，透透气，散散闷。下班后，我从市东郊骑单车上街，偶尔会遇上他，他总要打招呼，富有磁性的口音，一脸灿然的笑，他的身后是一轮硕大的夕阳，衬作背景。这个情景太强烈，刻进了我的记忆深处，印象特深，至今难以忘记。
十、朱世民
老朱有点像维吾尔人，瘦高身材，隆准挺拔，很有艺术个性，精神饱满，谈话充满热情，富有感染力，一个沮丧的人，只要听到他的说话，立马就会振作起来，至少我就是这样。他既懂文学，又懂美术，还喜欢弦乐弹奏，艺术鉴赏能力很高，能一眼看出作品的优劣所在，作出中肯的评论，使人受益良多。人很认真，不敷衍，为了工作可以殚精竭虑，坐得住冷板凳，大部头的《津市年鉴》，耗去了他的大量心血。这是默默的奉献，将他人生智慧的结晶一点不漏的填进了史志的宏伟建筑中去了。他写的那些上万字的报告文学，就只能算是小菜一碟。
徐渭抛掷于野藤的笔底明珠令我抱憾神伤，忽一日，我那封闭得有些暗淡的办公室，来了位身材高挑的大佬，我并不在意，只以为他是图书推销商，来来去去相熟了，才知他是史志办的，物色笔杆子。我那时在报刊上正如日中天，他锁定我，不遗余力各方奔走，还乐观自嘲，想领个伯乐奖。可惜人微言轻，撼不动磐石。
有幅油画作品，几个小孩在海边玩耍，忽然被天上云彩吸住目光，那云彩流动成一个顶天立地的巨人，正向他们走来。他们惊呆了。我也有同感。仿佛间，整个天幕只有一个他。只见他俯下身子，关心地问：“朋友，你还好吗？”声音遮蔽了一切。置身此景，我禁不住热泪盈眶。我感觉要对得起他，更激起我为这个世界奉献好的作品。
进入政府部门非一蹴而就，麻烦多多，他为达到调动我的目的，不惜碰到熟人就介绍，但他发现有个现象，问到政界的人，则没有说不认识的：“怎么不认识呢，认识，他是作家，经常拜读他的文章。”若问到文艺界的，名气显露点的，反映就很迟顿了，要经过多次介绍解释，还是茫然无所知。从政的那种知人广闻态度，和从文的那种闭目塞听态度形成强烈对比，煞是有趣。
文中子曰：这也许是个别现象，是偶然遇到，以此推而广之，作宏观而论，有以偏概全嫌疑，只能作小小插曲“立此存照”，作趣事一桩记载，或许好些。
十一、伍中正
他是以文笔为头脸的，相貌就退居其次了，文章喜短，与身材等距离着。他从小山村出来，要跨越一座太阳山。传说中的太阳山是有座藏金洞的，有兄弟俩去检金，老二只捡了一把金锄头就回家去务农了。老大则不然，没有满足，误了时辰，被洞门封住，永远留在藏金洞了。他过此太阳山，要改写这故事。那是彻里彻外给改了。他进入的是文学的宝库，而文学离金钱最远。学的却是老大的精神，淘金不止，哪怕洞门封顶，丢掉性命也在所不辞。
他既然选择了一支笔，他就全力以赴，离开老婆孩子热炕头，孤军奋战，以制作豆腐块文章为起点。瞿秋白曰：中国的豆腐，世界第一。命中率果然很高，他乐此不疲。他的名字也就在报刊上频繁亮相，镀亮了伍中正三字。那名字很老气，容易使人误以为老牌写手，其实人很年轻，正是流金岁月。
他得力于淘金功夫，耐得寂寞，有钻劲，有韧劲，这是古今成大事业的必备条件。当然，他的小说可以逐步地写长，加大生活容量；微型小说处理不好，容易直奔主题，缺少曲折。散文里面的语言，要避免散文诗的语言特征，从容一些，口语化一些。他就能百尺竿头，更进一步，踏着坚实的脚印，逐步地征服读者。到那时，尽管我们只能望其项背，但从心底却是为他祝福：“好走，朋友！”
十二、卢卉
以花作名字，虽然是女孩的专利，但要有自信心，而且要有实力作后盾，还要经得起时间的淘洗。看来以花直接命名，“岌岌乎危矣”，有点弄险。可见她的父母既有审美的果断性，又有时间的穿透性，当得一个慧眼识珠。
名字虽然只是一个符号，符号也有一个画得好画得不好之区别。
常言说内秀就要省略外观条件，反之亦然。而卢卉则内与外争秀，相互媲美。她的内心是丰富的，情感是细腻的，思维是敏感的，适合文学写作。山川的清丽，红尘的五光十色，也激发她的情感，发而为诗为文章，为山川歌咏，为红尘执言。
文学，首先应是语言的掌握，而语言是慧心的投照，内秀外美，加上一颗善感的心，写诗就有诗味，下笔就能成章，文学那殿堂就在前面向她招手。
我这些感言皆因一张玉照引发。这原本是三朵小花，她居中，她名又独占了一个“卉”字，那两边的就权充绿叶罢。花好也要绿叶扶持，这是一条哲理，扩而大之，才华也是绿叶，懂得此理，懂得人生大半。
十三、刘雅玲
我在社会交往中，最不容易记住的就是名字，但她是例外。这或许她是摇笔杆的，先记住的倒是姓名。
我没有见过她，但我已在心里见过她好几回了。从别人的介绍中，她是朴实的，在想像中我把她描绘成一个村姑了，其实大相径庭。从此我知道别人的话极靠不住，还是百闻不如一见。她年轻，端庄清丽，这并不是经我老眼看才如此的。至于美不必用形容，山水荷莲应该怎么个说法？
我到常德日报编辑部，怀着朝圣般的虔诚，这里的都是文曲星，而我的座标，只能是牛郎，其间隔着一道银河。但编辑室见未所见，心存失落感，走到门口，正巧她上楼来到了，刚爬上五层的楼，她正喘着气，脸色煞白，握着她的手，感到手很凉，这是我要奇怪的。她说正在联系这一届的笔会，我想这是磨嘴皮，跑腿子的事，真难为她了。
谈话不到五分钟，我最怕耽误别人，成为一个讨厌的人，握手告辞。
这次来去匆匆，停留短暂，若问：你遗落什么没有？答曰：除了一颗心以外，什么也没落下。
十四、廖建华
瘦是他的显著特征，是吾貌虽瘦，必肥天下的那种。无肉令人瘦，无竹令人俗，宁可无肉，不可无竹，几百年前的苏东坡已经对瘦大加褒扬，演绎到现在，对瘦更是追求的目标，但是他，已是先期到达，应该伸出大拇指。
已完成生肖的三个轮回，正是六六大顺，对人生、事业、家庭都是好口采，祥瑞之气氤氲。
深知文章三昧，敢于向人们宣告《写作不苦》，其才、情毕现。《过一回吊桥》，就过出了美和趣味。抬举出一个已知天命的《老琚》，一个平淡、恭谨、无争、舍我的前辈，放在现实生活中，就使人感叹唏嘘不已。
看他伸出细瘦的指头，谈文勾玄，像一个神秘文化的传播者，他是一个鬼才吗？艺术档次中，鬼者，怪也，位居最上。他是一个懂得生活的底蕴，会苦中寻趣，丑中觅美，适合与他在月下邀游，水边坐谈，竹林里，树底下海阔天空地闲侃，书里书外，人情世情，可以无不涉列。
何日倚窗前，再话平常事？
十五、钟月
我和钟月相识很早，是拿了习作作为见面礼认识的，在我的写作上给予真诚的指导，受益很多。因此，有过一段密切的交往，印象很深。
他给我的印象，总是在写，总是在读，要不就在沉思。在麻将风行的当前，他仍不沾边。那时同他在常德开一个笔会，晚饭后大家相邀玩牌，极力邀请我和他，我禁不住诱惑，终于上了桌。他坚决不玩，在不许读和写的限制下，他宁肯选择躺在床上无所事事。这是一个真正的文学的性情中人，我很佩服。
以后一别经年，彼此隔膜了。
人与人之间，还是要通过交往，才能更深层的了解，否则很隔膜。尽管对方是个写家，许多思想见解通过笔表现出来，但毕竟文字是有限度的，如陆游所说：纸上得来终觉浅。
他给我的另一印象是洒脱。他可以一身赤膊、一条短裤，手执一柄扇子，与你侃侃而谈。
他谈的开，毫无保留地把积累的写作经验展开来谈。已经有许多人并不能敞开心府交谈了。因此，与他谈过后，有一种胜读十年书的感觉。
他给我的还有一个印象，是印证了“文章赠命达”的先贤的话。文学是一种苦行僧式的干活，需要甘于寂寞。他远离了灯红酒绿，走进了孤独。孤独可使人冷静地观察人生，沉淀生活。可以说，他经历了一个人生裂变的阶段，生活的波折，没有使他寂灭，他写得更勤了，更执着更专一了。
近两年，他的大量作品在全国有遍地开花之势，大型刊物，国家一级报刊，屡见亮相。《散文》、《芙蓉》、《电影、电视、文学》、《解放日报》、《文学报》数十家报刊频繁采用。他还拟写一百篇解读生活的文章，溶进哲理、民俗等因素，将自己对社会人生所感、所悟、所观察到的现象痛快淋漓的写出。
他以一个独行侠之姿，踽踽独行在一条令人向往的路上，从必然王国走向自由王国，海阔天空，舒展自在。
十六、李代高
李代高虽然出入官场，应酬的时候比写作的时候要多些，但骨子里还是一个文人。对于官员这个角色，他并不满意。案头堆的不应是一堆文件，而应是一摞书。写的不应是批条，而应是诗，阔论的不应是官场，而应是文场，这种角色倒置，令他苦恼。文人多轶事，他比较突出、率直、诙谐、浪漫、不拘小节，直言快语，很容易被幽默文学的作者取作素材。不过在传记作者来看，唯其这样的人，才有个性，在熙熙攘攘的人群中才不会被淹没。
刘备贩草履，张飞一介屠夫，靠武力出将拜相问鼎天子。代高油漆匠出身，靠写作成为一方儒士。他靠油漆家具进城，开阔了眼界，打到书香的脉气。大街上人文景观，有别于乡野的自然景观，活跃了他的思维。他或者就靠在行道树上凑两行四言八句，或者坐在店铺前的街沿上写两句街巷小唱，人家的灶屋、公家的走廊栏杆处，常常为心头闪过的灵感，停下漆刷，拿起钢笔。他读着别字，却写着好诗。
他虽然诙谐、幽默，他是否从漆匠的卑微出身跳出来了呢？有时候他认为那是阴影，有如《红与黑》中主人公于连的心境；他很北京最好白癜风医院电话北京看白癜风比较好的医院
